在傳統(tǒng)彩畫藝術(shù)的豐富詞匯中，“瀝粉”無疑是一個極具專業(yè)性的術(shù)語，它所涉及的工藝流程以及所使用的材料，都蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和精湛的技藝傳承。

　　“粉”本身是一種膏狀的粉漿，其配制過程堪稱一門獨(dú)特的學(xué)問。桐油、土粉子、大白粉、骨膠，這些看似普通的材料，在特定的比例和工藝下混合，便形成了用于瀝粉的粉漿。桐油賦予了粉漿一定的光澤和韌性，使其在彩畫表面能夠更好地附著;土粉子則提供了粉漿的基本質(zhì)感和填充作用;大白粉讓粉漿呈現(xiàn)出潔白的色澤，為后續(xù)的彩繪打下良好的基礎(chǔ);而骨膠則起到了關(guān)鍵的黏合作用，確保粉漿在瀝制過程中能夠保持穩(wěn)定的形狀，不至于輕易散開。

　　當(dāng)畫工們進(jìn)行瀝粉操作時，他們手中所持的工具是畫工專用的粉筒子。這個粉筒子并非普通的容器，而是經(jīng)過精心設(shè)計和制作的，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)和出粉口的形狀都與瀝粉的效果密切相關(guān)。畫工們會沿著事先拍印在彩畫部位上的紋樣進(jìn)行瀝粉。這些紋樣是彩畫設(shè)計的藍(lán)圖，它們精確地勾勒出了彩畫的圖案輪廓和細(xì)節(jié)布局。畫工們憑借多年的經(jīng)驗和精湛的技藝，將粉漿從粉筒子中擠出，沿著紋樣一絲不茍地進(jìn)行瀝制。粉漿在彩畫表面形成了一條條細(xì)膩而均勻的粉線，這些粉線不僅為后續(xù)的彩繪提供了清晰的邊界，而且在視覺上也增添了一種立體感和層次感。

　　在彩畫作的眾多術(shù)語中，“瀝大粉”同樣占據(jù)著重要的地位。大粉在彩畫圖案中有著明確而關(guān)鍵的用途，它主要被應(yīng)用于彩畫圖案的骨架輪廓線中。彩畫圖案的骨架輪廓線就好比建筑的框架，它們決定了整個圖案的基本形狀和結(jié)構(gòu)。大粉的線條較為粗壯，相較于其他各種粉條而言，這種粗壯的線條能夠使彩畫的輪廓更加清晰、層次更加豐富。當(dāng)畫工們用大粉瀝制出一條條粗壯的粉線時，這些粉線仿佛是為彩畫注入了靈魂，讓整個圖案從平面走向立體，從模糊走向清晰。

　　大粉還分為“雙尖”和“單尖”兩種，每種都有其獨(dú)特的用途和制作工藝。“雙尖”大粉是使用一種特殊的瀝粉尖子制作而成的，這種瀝粉尖子只有雙簡，它能夠同時擠出兩條平行的粉條。這種獨(dú)特的雙線條結(jié)構(gòu)，使得“雙尖”大粉在彩畫中的應(yīng)用范圍相對固定，主要用于枋心線、箍頭線、岔口線、皮條線、盒子線等部位。這些部位在彩畫的整體布局中起著重要的連接和過渡作用，而“雙尖”大粉的雙線條結(jié)構(gòu)能夠更好地強(qiáng)調(diào)這些部位的輪廓和層次，讓彩畫的結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)固、層次更加分明。

　　“單尖”大粉則有著不同的應(yīng)用場景。它主要用于蘇式彩畫的包袱線、聚錦線以及角梁、霸王拳、耍頭等部位的金邊和金老。蘇式彩畫以其獨(dú)特的風(fēng)格和精湛的技藝而聞名，而“單尖”大粉在其中的應(yīng)用更是體現(xiàn)了畫工們對細(xì)節(jié)的極致追求。在這些部位，金邊和金老的裝飾效果對于整個彩畫的藝術(shù)價值有著至關(guān)重要的影響。“單尖”大粉能夠精準(zhǔn)地勾勒出這些部位的輪廓，讓金邊和金老的裝飾更加精致、更加耀眼，從而提升了整個蘇式彩畫的藝術(shù)美感。

　　“瀝小粉”同樣是彩畫作術(shù)語中不可或缺的一部分。小粉與大粉相比，是一種更為細(xì)膩的粉漿。它在彩畫中的應(yīng)用范圍相對較小，但卻有著不可替代的作用。小粉只有單尖一種，這種單尖的設(shè)計使得小粉在彩畫中主要用于局部花紋的勾勒。這些局部花紋雖然在整個彩畫中所占的面積不大，但它們卻如同彩畫的點(diǎn)睛之筆，為整個圖案增添了無盡的靈動與生機(jī)。小粉適用于龍、鳳、西蕃蓮、草、卡子、旋眼、梔花心這一類型較細(xì)致的圖案。這些圖案往往需要更加精細(xì)的線條和更加細(xì)膩的質(zhì)感來表現(xiàn)其獨(dú)特的美感。畫工們用小粉沿著這些圖案的輪廓和細(xì)節(jié)進(jìn)行瀝制，一條條纖細(xì)而精致的粉線在彩畫表面形成，它們?nèi)缤?xì)膩的絲線，將圖案的每一個細(xì)節(jié)都勾勒得栩栩如生。